48.采访 (第1/1页)

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还有一件是谈衫自己遇到过的，她当时是和另外一位男演员合作。那场戏是对方饰演的角色得知父亲去世, 男演员表现出来的是“悲痛地走出屋外, 蹲下-身埋头痛哭”, 后来导演就叫停，给对方讲了一遍：“你要表现的不是一个‘失去玩具的大男孩’, 而是失去父亲后, 你是家里的唯一‘顶梁柱’。”

第二次重新开拍时，男演员的表现又不一样了，但让导演很满意，就连谈衫也受益匪浅。

导演不会限制你的肢体语言，他会给你最大的发挥空间——但如果走出镜头那就会挨骂。

在表情和行为肢体上表达角色以外, 想要“演活”, 那就得捕捉角色的特质，哪怕就是喝口水，都要用心去揣摩。当然人物的情绪变化也要符合人设。

谈衫去试镜的时候, 没有拿到过完整的剧本，但是只通过几个片段也能看出来流火是个很宅的人, 所以她当时心里在想的就是, 要演出一个宅女的生活状态。

拿到完整剧本后，谈衫又给通读一遍，就连没有流火出现的场景片段, 她也会看一遍, 只是看得不是那么仔细, 也是怕自己揣摩过头，显得角色“油腻”。

这次第一场戏，谈衫也是没有足够的信心——她不再是那个顶着“双料视后”光环的演员秋碧海，而是一个没有任何底牌的新人，稍有一个不注意都可能会被换掉。电视剧和电影始终是有差别的，她不知道自己的一些想法能不能得到导演的认可。

在场记板响起那一刻，谈衫摒除掉这些忐忑不安，全身心进入另一个“灵魂”。

流火是一个很宅的人，同时她也很喜欢尝试新鲜的事物，她会跟新来的租客讨论各地的美景风光，她自己却从来没有一个人去旅行，甚至可以一个月都不出门。这是因为流火这个人很“懒”。

谈衫就是在不经意间流露出这种“懒”。她身为演员，当然是希望自己所演的角色能成为经典，而不是一个过几天、过几个月、过几年就被人遗忘的、泯灭于众的、庸庸碌碌的角色a角色b。她野心勃勃地想要在每一个角色上打上自己的烙印。

这一次，就从“流火”开始。

……

当米导喊停后，谈衫心里松了口气，脸上终于扬起了一抹微笑，她心里庆幸自己的演技没有倒退。

大概是心情好的缘故，她走路都显得轻盈几分，她快速走到米微斜旁边，弯腰询问：

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