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《清明上河图》长卷整体可分为郊外风光、汴河场景和城内街市三大部分，卷首处正是汴梁城郊外的风景。柳逸玄俯身仔细观察着画面，却发现这幅长卷与在故宫博物院看到的那幅有很大的不同。首先在画面的色彩上，眼前的这幅画明显是色泽鲜亮，画中远山含黛近水流青，鹅黄色的柳枝迎风飞摆，麦田里的绿苗清晰可见，就连街道房屋上的青瓦都是崭新的墨色，显然是一幅刚完成不久的画作，没有岁月留下的沧桑感。
其次是题跋上，这幅画最开始的地方确有“清明上河图”五个大字，并且是用瘦金体书就而成，但柳逸玄并没有看到宋徽宗的龙头小印，也没有见到宋徽宗“天下一人”的个性签名。第三便是柳逸玄最关心的画面开始处的那处残损，柳逸玄仔细在画中找到城外的那个村落，然后又找到河边的那棵粗大的柳树，在柳树旁边的乡间小路上果然看到了有两个行人在牵着马匹赶路，而其中的一匹马只露出头部而不见身子，这点倒是和后世流传的那幅作品完全吻合。
然而，柳逸玄越是仔细地观赏这幅画卷，越是有一种说不出来的奇怪的感觉，从色彩上来看，这幅画完成于宣和二年，距靖康元年已有六年时间，但眼前的这幅画看起来色泽过于鲜亮，作画用的宣纸纹理清晰泛白，仿佛是刚画过没多少时间，柳逸玄虽然不是学国画的出身，但也知道墨色一旦浸入宣纸，时间一久就会渗入宣纸的纹理之中，与刚刚完成的画作多少会有些细微的差别。
再来说画上的题跋，据说当年张择端将这幅画呈给徽宗看时，徽宗不仅给画题了字，还盖上了自己的双龙小印，可是这幅画却不见徽宗的印章。柳逸玄又仔细看了看那五个用廋金体书写的题词，虽然书写风格和字体结构都符合宋徽宗的特点，但是如果仔细去看的话，还是隐约可见字体笔画的周围会有浅浅的一圈勾勒痕迹。从这两点来看，柳逸玄判定眼前的这幅《清明上河图》应该是一件高质量的摹本。
“临”和“摹”都是按照原作进行仿制的过程，临，就是照着原作进行写或画，但与原作的符合相似程度不高，而摹，就是一个复杂而精细的过程，摹画时先用薄纸铺在原作上，然后用极细的勾线笔按照原作的笔迹或形状进行勾勒，当把原作中的形象轮廓勾勒出来之后，在比着原作进行上色，如此仿制出来的作品与原作的相似度极高，足以达到以假乱真的地步，并且多数摹本都能保留原作者的行笔或绘画风格，几乎可以看作是原作。
摹本虽然是在仿制，但也是一次再创作的过程，高质量的摹本其艺术价值仍然可以达到很高的水平，比如台北故宫博物院收藏的那幅王羲之的《兰亭集序》，虽然不是王羲之的真迹，但却是唐人的摹本，其相似程度可以看作与真迹无二，也被历来的收藏者奉为神品，在真迹没有现世之前，这幅《兰亭集序》的唐代摹本仍然被视作王羲之书法作品的巅峰之作，也是台北宫博物馆的镇馆之宝。
柳逸玄盯着眼前的这幅画沉思良久，他不知道向忠辉拿出这幅摹本给自己看到底是什么用意。“这老头到底是什么意思，他不愿意给我看那幅真迹也就罢了，干嘛非得拿出一幅假画给我看呢？难道又是在考我？”
柳逸玄看了看站在一旁一直盯着自己的老郡王向忠辉，他倒是慈眉善目，一脸笑呵呵的样子。向忠辉眯着眼睛问道：“柳公子怎么样，你看这幅画可是翰林院张画师的真迹否？”
柳逸玄没有答话，灵儿倒在旁边点了点头，插嘴说道：“嗯，我看像是真的！当年我在父皇书房里看到的那幅画应该就是这一幅！”
“公主可真是好眼力啊，当年太上皇赏给老夫的就是眼前这幅山水长卷啊！”边说边又看了看柳逸玄的反应，柳逸玄只是佯装不在听他们的讲话，而是低头仔细看着画面上的人物和街市场景。那向忠辉见柳逸玄迟迟不表态，连忙又问了一句：“柳公子，你看这幅画的真伪如何啊？”
柳逸玄这才回过头来，连忙笑道：“老王爷开玩笑了不是，这幅画是太上皇赐给您的，那岂能有假？晚生看来，这幅画是真迹无疑了！”又指着画言道：“王爷您来看，这幅画卷长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。画中所摄取的景物，大至远处的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭，小到舟车里的人物，摊贩上的陈设货物，街市上的文字招牌，丝毫不失，这等高超的技法，必定是出于宫廷画师张择端之手啊！”
“好！柳公子果然眼里不俗，来人，快快备下酒宴，我要好好宴请二位贵客！”向忠辉笑逐颜开，连忙吩咐下人款待柳逸玄和灵儿。柳逸玄明明认出这幅画并非真迹，却为何谎称眼前这幅画便是真迹，到底他是作何考虑，且待后文。（未完待续）
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